摘 要：《良宵》是劉天華先生于１９２８年的除夕夜即興創(chuàng)作的，原名《除夜小唱》。是一首家喻戶(hù)曉、人盡皆知的二胡獨(dú)奏曲。全曲動(dòng)聽(tīng)，豪不張揚(yáng)，感愛(ài)最深的是它的祥和。在娓娓道來(lái)的平靜中，我們能深切感受到流淌于心底的幸福和希望?！读枷凡⒉皇菤g鬧的曲調(diào)，卻比歡鬧更加有內(nèi)涵，那種文人所特有的委婉含蓄，向我們真切闡述了更加深刻的幸福。
        關(guān)鍵詞：《良宵》  賞析  二胡獨(dú)奏
        印象中除夕夜都是一派熱熱鬧鬧的景象，在鞭炮的噼哩啪啦聲中家家團(tuán)聚守歲、人人歡歌笑語(yǔ)。如果說(shuō)這樣的幸福太喧鬧，那么劉天華先生則為我們帶來(lái)了同樣幸福卻輕松寧?kù)o而悠閑的除夕之夜。
        《良宵》這首樂(lè)曲是劉天華于１９２８年的除夕夜即興創(chuàng)作的，原名《除夜小唱》。當(dāng)時(shí)的劉天華先生在幾年不懈的努力下逐漸在民樂(lè)改進(jìn)方面有了很大進(jìn)展。正在籌劃創(chuàng)辦國(guó)樂(lè)改進(jìn)社的他對(duì)民族音樂(lè)事業(yè)的未來(lái)充滿(mǎn)希望，在理想一步步靠近現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中感到了極大的欣慰。于是在這全國(guó)喜慶的除夕之夜，劉天華特意邀請(qǐng)了跟他一起籌備國(guó)樂(lè)改進(jìn)社的朋友們共度良宵，大家盡情暢談，對(duì)未來(lái)、對(duì)勝利充滿(mǎn)了希望。在歡樂(lè)而平和氣氛中，劉天華乘著靈感的浪花，即興演奏出這首傳世佳作——《良宵》。
        劉天華是我國(guó)民族器樂(lè)的一代宗師，在二胡曲的創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)尤為突出，其運(yùn)用中西結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作技法譜寫(xiě)的10首二胡曲，使得二胡這種曾被“鄙視”的樂(lè)器煥發(fā)出新的光芒，并從此被搬上了獨(dú)奏的舞臺(tái)．為二胡藝術(shù)的飛速發(fā)展開(kāi)辟了一條嶄新的道路，《良宵》就是其創(chuàng)作的具有“東方式的小夜曲”稱(chēng)號(hào)的二胡獨(dú)奏曲。
        整曲聽(tīng)下來(lái)，感愛(ài)最深的是它的祥和。全曲動(dòng)聽(tīng)，豪不張揚(yáng)，在娓娓道來(lái)的平靜中，我們能深切感受到流淌于心底的幸福和希望。并不是歡鬧的曲調(diào)，卻比歡鬧更加有內(nèi)涵，那種文人所特有的委婉含蓄，向我們真切闡述了更加深刻的幸福。
樂(lè)曲采用Ｄ調(diào)，２／４拍。在結(jié)構(gòu)上我們可將它劃分為兩部分。第一部分旋律進(jìn)行很平穩(wěn)，輕快流暢而富有歌唱性。樂(lè)曲的開(kāi)頭非常精彩：　         用非常民族化又十分通俗的幾個(gè)音符自然而順暢地將主旋律引出：
        平穩(wěn)的節(jié)奏，五聲音階的環(huán)繞級(jí)進(jìn)，樂(lè)曲一開(kāi)始便為我們編織好了一個(gè)安詳寧?kù)o的夢(mèng)境，那種含蓄委婉的幸福豪不張揚(yáng)地流淌于心底。直到兩個(gè)  出現(xiàn)。裝飾音的變化加上重復(fù)的漸弱處理，渲染著幸福的同時(shí)似乎又預(yù)示著平靜的湖面將要泛起一點(diǎn)細(xì)小的波瀾。第一部分的后半部：比前半部分放開(kāi)了許多。首先，表現(xiàn)在它的音程跳動(dòng)上，除了六、七、八度的音程跳進(jìn)外，還出現(xiàn)了  到  十度的大跳。音區(qū)的拉寬為全曲增添了幾分戲劇性色彩，前面一直很平穩(wěn)的情緒在這里變得激動(dòng)。過(guò)年的熱鬧氣氛終于在此得以流露。輕快活潑的演奏更為優(yōu)美抒情的旋律增加了歡快輕松的因素。接下來(lái)是樂(lè)曲的第二部分：
  
 ﹉﹉這是很溫馨的一段，音調(diào)環(huán)繞進(jìn)行，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，就像春天里流淌的溪水，輕柔而不失活潑。春節(jié)的喜慶洋洋，在音樂(lè)間盡情流露。接下來(lái)的曲調(diào)變得更加跳躍活潑起來(lái)：   `NextPage`       人們的情緒高漲起來(lái)，尤其是第四小節(jié)以后，幾串十六分音符的出現(xiàn)使氣氛熱烈起來(lái)，人們?cè)谙矐c的節(jié)日里歡歌起舞的景象在樂(lè)曲中清晰浮現(xiàn)。直至倒數(shù)第五小節(jié)，  音樂(lè)最終又回歸安寧。最后出現(xiàn)的漸慢、漸弱及自由延長(zhǎng)符的手法應(yīng)用，使優(yōu)美的旋律結(jié)束在諧和平靜之中，讓人們回味無(wú)窮。
       《良宵》曲篇幅不長(zhǎng)，難度不大，結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜。既可見(jiàn)于音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上，更常聞?dòng)诮窒锿ピ褐?，近年?lái)已流傳到海外，喜愛(ài)的人之多，在二胡曲中實(shí)屬少見(jiàn)，堪稱(chēng)雅俗共賞之典范。說(shuō)起二胡獨(dú)奏，我們比較熟悉的還有阿炳的《二泉映月》，同樣是二胡獨(dú)奏，卻是完全不同的兩種風(fēng)格。作為民間藝人，阿炳的音樂(lè)有著明顯粗獷的成分，不像《良宵》這般委婉含蓄?！抖吃隆穼⒛欠N凄涼哀痛刻畫(huà)得淋漓盡致。我們可從中聽(tīng)到作者內(nèi)心的吶喊，豪無(wú)顧忌。而《良宵》卻不同，它有著明顯的文人氣息，就連那種歡樂(lè)的氣氛都是很節(jié)制的，可以說(shuō)二者各有所長(zhǎng)，都是二胡作品中的經(jīng)典。
        本曲作者劉天華對(duì)我國(guó)的民樂(lè)改進(jìn)有很大貢獻(xiàn)，尤其是二胡。在曲式結(jié)構(gòu)上，他一方面保留我國(guó)民間音樂(lè)特征的“多段連綴”的特點(diǎn)和“主題音調(diào)自由加花變奏”的樂(lè)思展開(kāi)原則，一方面大膽吸收西洋器樂(lè)曲以主題音調(diào)的重復(fù)、移位重復(fù)、擴(kuò)展、對(duì)比的原則，使他的創(chuàng)作在保持我國(guó)民族風(fēng)韻的前提下，又體現(xiàn)出新的、中西交融的特色。他致力于使二胡曲成為雅俗共賞的作品，在創(chuàng)作上也擅長(zhǎng)吸取西方的手法。就以《良宵》為例來(lái)說(shuō)，有人說(shuō)它是一首東方式的小夜曲。確實(shí)如此，它有濃郁的民族風(fēng)格，又充滿(mǎn)即興的筆觸而有著小夜曲的感覺(jué)。在現(xiàn)在，《良宵》已經(jīng)被各種各樣的演奏形式嘗試過(guò)，樂(lè)器使用中西不分，并各展其長(zhǎng)，異彩紛呈。這些都足以證明《良宵》不僅僅是一首成功的作品，而且還富有寶貴的藝術(shù)生命力，在歷史的長(zhǎng)河中散發(fā)著久演不衰的魅力。