【論文關(guān)鍵詞】與元九書；白居易；儒家文學(xué)觀 

　　【論文摘要】白居易是唐中葉著名詩人，他以提倡“新樂府”并掀起轟轟烈烈的“新樂府”運(yùn)動而名噪一聲，為后世詩歌的創(chuàng)作樹立起一種典范?！靶聵犯笔菍鹘y(tǒng)樂府詩歌的揚(yáng)棄，繼承了樂府詩中對社會的關(guān)注，同時(shí)使這個(gè)特點(diǎn)成為新樂府的核心。白居易的詩論與其詩歌創(chuàng)作緊密相聯(lián)，充分地表現(xiàn)了其儒家文學(xué)理論觀。他認(rèn)為，詩歌的作用是補(bǔ)察時(shí)政，泄導(dǎo)人情，除此而外，評價(jià)詩歌的另一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)是儒家的思想核心——“六義”，文章試圖通過《與元與書》來簡要論述白居易的儒家文學(xué)理論觀。 

　　白居易是唐中葉最重要的一位詩人，可以說，杜甫之后，在實(shí)用主義（或曰現(xiàn)實(shí)主義）詩歌流派中是一面旗幟。白居易以他的“新樂府”而在唐中期詩壇名噪一時(shí)?！皹犯姟北臼枪乓延兄?，漢代尤其興盛，后來曹操諸人借古題寫時(shí)事，再變?yōu)槎鸥Φ摹耙蚴铝㈩}”，到白居易，將其加以改造，并名之曰“新樂府”。這里所謂的“新”與傳統(tǒng)樂府詩相比是有區(qū)別的：一是用新題；二是寫時(shí)事，三是不像古樂府詩合樂，而是不以入樂與否為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。 
　　儒家的文學(xué)觀是以孔子為代表，所以我們有必要對孔子的文學(xué)觀作一表述。孔子思想的核心是“仁”，其它的一切理論和學(xué)說最終都是為此服務(wù)的，有人將此過程表述為由“禮”進(jìn)至“義”，進(jìn)而至“仁”。這表現(xiàn)在文學(xué)上就是尚用，即為其道統(tǒng)服務(wù)而重實(shí)用。對此，孔子在談到《詩經(jīng)》的時(shí)候曾經(jīng)說過“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨。”（《論語陽貨》）這是強(qiáng)調(diào)詩的實(shí)際功用?！皩?shí)用主義”這個(gè)概念是劉若愚在《中國文學(xué)理論》中用以表述儒家文學(xué)理論特征的，作為“新樂府”運(yùn)動的倡導(dǎo)者的白居易事實(shí)上也確實(shí)屬于這一派，“是基于文學(xué)是達(dá)到政治、社會、道德，或教育目的的手段這種概念”。我們將從白居易的詩歌理論的代表《與元九書》來看其中所表現(xiàn)出的儒家實(shí)用主義文學(xué)理論觀。 
　　 
　　一、窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下——白居易詩論的思想基礎(chǔ) 
　　 
　　“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”，這句話出自《孟子·盡心上》，通過個(gè)人品德的完善，最終能夠達(dá)到“兼濟(jì)天下”的最高目標(biāo)。這是每一個(gè)儒家知識分子的理想，這也白居易行事的思想基礎(chǔ)。 
　　古人云：“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下?！逼碗m不肖，常師此語?！势椭驹诩鏉?jì)，行在獨(dú)善，奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟(jì)之志也；謂之閑適詩，獨(dú)善之義也。故覽仆詩，知仆之道焉。（《與元九書》） 
　　白居易從小家貧，但“苦節(jié)讀書”，“以至于口舌成瘡，手肘成胝”，作為一個(gè)下層知識分子，他對民間的疾苦是深有體會的，又因?yàn)樗小蔼?dú)善”和“兼濟(jì)”的人格理想，這促使他能夠站在下層人民的立場去思考問題，并渴望能夠改善人民的貧苦。所以，在他的詩歌創(chuàng)作中，這種人格理想無疑是貫穿始終的。 
　　 
　　二、補(bǔ)察時(shí)政，泄導(dǎo)人情——詩歌的作用 
　　 
　　夫文尚矣，三才各有文：天之文，三光首之；地之文，五材首之；從之文，六經(jīng)首之。就六經(jīng)言，《詩》又首之。何者？圣人感人心而天下和平。感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。詩者：根情，苗言，華聲，實(shí)義。上自圣賢，下至愚騃，微及豚魚，幽及鬼神，群分而氣同，形異而情一，未有聲入而不應(yīng)，情交而不感者。 
　　圣人知其然，因其言，經(jīng)之以六義；緣其聲，緯之以五音。音有韻，義有類。韻協(xié)則言順，言順則聲易入；類舉則情見，情見則感易交。于是乎孕大含深，貫微洞密，上下通而一氣泰，憂樂合而百志熙。五帝三皇所以直道而行，垂拱而理者，揭此以為大柄，決此以為大寶也。 
　　故聞“元首明，股肱良”之歌，則知虞道昌矣。聞五子洛汭之歌，則知夏政荒矣。言者無罪，聞?wù)咦憬?，言者聞?wù)吣粌杀M其心焉。 
　　洎周哀秦興，采詩官廢，上不以詩補(bǔ)察時(shí)政，下不以歌泄導(dǎo)人情。乃至于諂成之風(fēng)動，救失之道缺。于時(shí)六義始刓矣。 
　　這幾段話道出了詩歌的本質(zhì)：根情，苗言，華聲，實(shí)義。詩歌是融合情感、語言、聲韻、意義的整體，它產(chǎn)生的源泉是內(nèi)心的情感，借助語言和聲韻，將這種情感表達(dá)出來——這就是義。所以，詩歌是內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)。白居易的這個(gè)觀點(diǎn)其實(shí)前代的儒家理論早有表現(xiàn)，是“詩言志”和“美刺”傳統(tǒng)的繼承和沿續(xù)。 
　　《尚書·堯典》云：“帝曰：夔，命女典樂，教胄子。直而溫，寬而栗，剛而無虐，簡而無傲。詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。八音克諧，無相奪倫，神人以和?！边@段話包括了兩個(gè)意思，一是被朱自清稱為中國歷代詩論的“開山的綱領(lǐng)”的“詩言志”。即詩歌是表現(xiàn)作者內(nèi)心的思想感情的。與此相關(guān)的是詩的教育作用。因?yàn)樵娛茄灾镜模敲础把灾镜脑姳仨毦哂袕乃枷敫星樯嫌绊懭撕蛯θ诉M(jìn)行道德規(guī)范的力量?！被蛘哒f只有情感才能影響情感，故而詩歌的創(chuàng)作會有政治和社會的作用。 
　　《詩經(jīng)》中也有很多表現(xiàn)詩歌作用的表述：“墓門有梅，有鸮萃止。夫也不良，歌以訊之。訊予不顧，顛倒思予?！保ā蛾愶L(fēng)·墓門》）“家父作誦，以究王訩，式訛爾心，以畜萬邦?！保ā缎⊙拧す?jié)南山》）“式遏寇虐，無俾正反。王欲玉女，是用大諫。”（《大雅·民勞》）“民之未戾，職盜為寇。涼曰不可，覆背善詈。雖曰匪予，既作爾歌?！保ā洞笱拧どＨ帷窡o論這些詩句出于什么目的，是“誦”也好，是“訊”也好，還是“歌”也好，但它們都有一個(gè)共同點(diǎn)：都是與生活相關(guān)，而不是空穴來風(fēng)，即與現(xiàn)實(shí)的社會生活緊密相關(guān)，“其基本假定是：詩應(yīng)該關(guān)懷政治情形?！?nbsp;
　　但是，白居易詩歌的更為直接的來源則是《毛詩大序》，在《與元九書》中，多次引用了《毛詩大序》中的觀點(diǎn)和理論。 
　　詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。 
　　情發(fā)于聲，聲成文謂之音。治世之音安以樂，其政和；亂世之音怨以怒，其政乖；亡國之音哀以思，其民困。故正得失，動天地，感鬼神，莫近于詩。先王以是經(jīng)夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風(fēng)俗。（《毛詩序》）  `NextPage`　　補(bǔ)察時(shí)政，泄導(dǎo)人情這兩個(gè)方面是交互的過程。通過采詩官將這些表現(xiàn)內(nèi)心情感的詩歌傳達(dá)給上層，“然后君臣親覽而斟酌焉，政之廢者修之，闕者補(bǔ)之”，“治世之音安以樂，其政和；亂世之音怨以怒，其政乖；亡國之音哀以思，其民困”，這是補(bǔ)察時(shí)政；最終達(dá)到“人之憂者樂之，勞者逸之……上下交和，內(nèi)外胥悅”（《策林》六十九）的和樂局面，這是泄導(dǎo)人情。也就是白居易所說的“上下通而一氣泰，憂樂合而百志熙。” 
　　基于詩歌“補(bǔ)察時(shí)政，泄導(dǎo)人情”的作用，白居易提倡“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。”并且在實(shí)際的詩歌創(chuàng)作中，他也是這樣作的?！捌汀瓎⒆嘀?，有可以救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕，而難于指言者，輒詠歌之，欲稍稍遞進(jìn)聞于上?！?nbsp;
　　三、六義——詩道之本 
　　 
　　白居易繼承了《詩經(jīng)》的“六義”——風(fēng)、雅、頌、賦、比、興，并且以是否有六義作為判斷詩歌好壞的標(biāo)準(zhǔn)。在說到“河梁之句”，“澤畔之吟”的時(shí)候認(rèn)為雖有“興”、“比”，但已經(jīng)“六義始缺”；晉、宋以還的詩是“六義浸微”；至于梁、陳“余霞散成綺，澄江靜如練”這樣的詩句，認(rèn)為是“麗則麗矣，吾不知其所諷焉”，因?yàn)椤傲x盡去”。在分辨李白、杜甫詩歌優(yōu)劣的時(shí)候，他認(rèn)為杜甫詩要勝過李白，因?yàn)槔畎椎脑婋m“才矣奇矣，人不逮矣”，可是“索其風(fēng)雅比興，十無一焉。”所謂的“六義”并不是指《詩經(jīng)》里的創(chuàng)作方式或體裁，而主要是指那種“美刺”精神。他在《策林六十八》中說“且古之為文者，上以紐王教，系國風(fēng)；下以存炯戒，通諷諭。故懲勸善惡之柄，執(zhí)于文士褒貶之際焉；補(bǔ)察得失之端，操于詩人美刺之間焉”，通過這種“美刺”，能夠“紐王教”、“存炯戒”。他尤其欣賞杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這樣的詩句，因?yàn)檫@樣的詩是“為時(shí)”、“為事”而作，其中有著深刻的諷戒的意味。 
　　既然“六義”（質(zhì)——內(nèi)容）是詩道之本，那么在詩歌的創(chuàng)作中，“文”（形式）又處于什么樣的位置呢？在《與元九書》全篇中，對“文”的強(qiáng)調(diào)是不明顯的，或者根本沒有。甚至對于形式主義是持否定態(tài)度的。對于謝脁的“余霞散成綺，澄江靜如練”和鮑照的“離花先委露，別葉乍辭風(fēng)”，他認(rèn)為“麗則麗矣，吾不知其所諷焉”。在《策林六十八》，他“尚質(zhì)”的主張更是顯露無遺：“稂莠秕稗生于谷，反害谷者也；淫辭麗藻生于文，反傷文者也。故農(nóng)者耘稂莠，簸秕稗，所以養(yǎng)谷也；王者刪淫辭，削麗藻，所以養(yǎng)文也。伏惟陛下詔主文之司，論養(yǎng)文之旨，俾辭賦合炯戒諷諭，雖質(zhì)雖野，采而獎之；碑誄有虛美媿辭者，雖華雖麗，禁而絕之。若然，則為文者必當(dāng)尚質(zhì)抑淫，著誠去偽，小疵小弊，蕩然無遺矣”。在的《新樂府序》中，他說：“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實(shí)，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也?？偠灾?，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也?！边@些觀點(diǎn)，完全是“文以載道”的儒家觀點(diǎn)的典型，形式應(yīng)當(dāng)為內(nèi)容服務(wù)，要避免文勝于質(zhì)。 
　　既然白居易提倡質(zhì)勝于文，那是否意味著對詩歌形式可置之不管呢？顯然不是。因?yàn)榭鬃拥奈膶W(xué)觀總體來說是文質(zhì)并重的，他曾說過“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”，要做到“文質(zhì)彬彬”才是完美的標(biāo)準(zhǔn)。文學(xué)自然要以儒道一以貫之，但同時(shí)要注意以適合的形式為“道”服務(wù)。所以，儒家（主要是孔子）的文學(xué)觀又是尚用與尚文的結(jié)合，實(shí)是后世文道合一的先聲。 
　　我認(rèn)為在白居易的詩歌觀念中，“六義”居于中心地位這是毋庸置疑的，其它的一切都要服從于這個(gè)中心。在詩歌中