十七、“十七年文學(xué)”中戲劇創(chuàng)作的主要成就

王蒙新時(shí)期小說創(chuàng)作的特色及其對新時(shí)期文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。

王蒙的小說風(fēng)格不僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)隨意化，而且語言幽默、抒情、調(diào)侃，立意富有寓意。王蒙對新時(shí)期文學(xué)的貢獻(xiàn)。首推對西方現(xiàn)代派“意識(shí)流”手法在小說創(chuàng)作中的借鑒和運(yùn)用。1979 年起繼《夜的眼》這部對新時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)新產(chǎn)生較大影響的作品之后，《布禮》、《春之聲》、《風(fēng)箏飄帶》、《蝴蝶》等“集束手榴彈”式的意識(shí)流小說以主題隱晦、人物虛化、情節(jié)淡化、放射性心理結(jié)構(gòu)、時(shí)空倒錯(cuò)、內(nèi)心獨(dú)白、幻覺、夢境、大容量的生活信息等特征吸引了大批作家，與稍前出現(xiàn)的“朦朧詩”一起突破了傳統(tǒng)文學(xué)的描寫觀念。

十八、劉心武小說創(chuàng)作在思想和藝術(shù)上的探索。

1.劉心武 1977 年發(fā)表的短篇小說《班主任》不僅是他的成名作，也成為新時(shí)期小說和“傷痕文學(xué)”的發(fā)軔之作，標(biāo)志著文學(xué)新的轉(zhuǎn)機(jī)。

2.1980 年發(fā)表的《如意》，作者在創(chuàng)作傾向上有了很大轉(zhuǎn)變，不再過于追求文學(xué)的政治功能，而確立了人性、人道主義的文化立場。

3.1985 年創(chuàng)作的《立體交叉橋》標(biāo)志著劉心武的創(chuàng)作有了一個(gè)飛躍。時(shí)空觀的引入使這篇小說開始重視立體、交叉、多層次、多側(cè)面地去寫人、人的內(nèi)心及人與人之間的關(guān)系。

4. 較充分地顯示出劉心武新的探索成就的是發(fā)表于 1985 年的《鐘鼓樓》。

小說在總體上采用截取生活橫斷面的方式，以薛家的喜事作為四合院都市居民一天里的中心事件，橫向上把里里外外三十多個(gè)人物串聯(lián)起來，使各個(gè)家庭、各種人物在同一時(shí)間和空間里活動(dòng)。作者把《鐘鼓樓》結(jié)構(gòu)比喻為“橘瓣式”，貌似各自分離，卻又能吻合成一。

5. 《四牌樓》是劉心武的第三部長篇小說。作者運(yùn)用了自敘傳的文體，客觀冷靜，嚴(yán)酷悲憫又憂傷的敘述語調(diào)加深了它的自剖和懺悔色彩，對知識(shí)分子邊緣化進(jìn)行了冷靜反思。

十九、高曉聲小說創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

1.思想：

高曉聲的小說創(chuàng)作堅(jiān)持了現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)原則，他以深刻的“探求者” 的眼光，塑造了一批被稱為“中國農(nóng)民的靈魂”的人物形象。他們有著中國農(nóng)民善良、樸實(shí)、忠厚的傳統(tǒng)美德，也有數(shù)千年的歷史傳統(tǒng)所積淀下來的民族“劣根性”。

2.藝術(shù)成就：

(1) 高曉聲的創(chuàng)作手法雖然主要是現(xiàn)實(shí)主義的，但他并未故步自封，而是“寓洋于土， 土洋結(jié)合”．采用“中西合璧”式的藝術(shù)手法，成功借用西方表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的方法細(xì)致入微地繪寫人物的精神世界和心路歷程。且把它們與人物的活動(dòng)、故事情節(jié)緊密結(jié)合。

(2) 高曉聲的小說基本上以情節(jié)的自然發(fā)展為線索，但也并非全然按照時(shí)空順序，有時(shí)也采用類似于“意識(shí)流”的時(shí)空跳躍與切入。

(3) 在人物刻畫上，高曉聲善于運(yùn)用多種手段，使人物形象豐滿而生動(dòng)。首先，作者善于通過個(gè)性化的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物的性格和精神世界，其次，作者還善于通過個(gè)性化的人物語言來刻畫人物性格。另外，人物之間以及人物自身的前后對比、心理描寫的細(xì)致生動(dòng)也有助于人物形象的刻畫。

(4) 高曉聲的小說語言富于幽默感，這主要是通過大詞小用等方法來實(shí)現(xiàn)的。

二十、賈平凹小說的思想和藝術(shù)特色。

1.這一時(shí)期賈平凹的小說以全方位的視角剖示整個(gè)人文環(huán)境的變遷給人的心理世界帶來的巨大變化，同時(shí)把筆觸深入到人的意識(shí)深層結(jié)構(gòu)中去，展示歷史的道德外力與人的生命本真內(nèi)力之間的沖突。

2.在藝術(shù)上，賈平凹的小說呈現(xiàn)出變化多端的個(gè)性：從柔美婉約的抒情風(fēng)格到散文化的風(fēng)韻，從充滿著故事情節(jié)力度的“復(fù)歸”到兼收并蓄現(xiàn)代派小說的技巧(《商州》就吸收了結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)技巧)，作者在不斷地調(diào)整著自己的藝術(shù)視角。賈平凹的小說， 在描寫動(dòng)蕩的心理世界時(shí)，往往把人文背景的氛圍作為自己重要的描述對象。同時(shí)，賈平凹深得中國古典文學(xué)描寫的神韻，將其有機(jī)地融入自己的作品之中。他的語言精練而清新、深沉而絢麗、明快而含蓄。他既不泥舊，亦不趕時(shí)髦，一切形式的變化均以內(nèi)容的表達(dá)為依據(jù)。賈平凹是一個(gè)在不斷改變著自己藝術(shù)軌跡的過程中時(shí)時(shí)給人以新的閱讀快感和新的思考的作家。

二十一、蘇童小說的藝術(shù)風(fēng)格及其小說創(chuàng)作的主要成就。

1.說到蘇童小說的風(fēng)格，大約可以用“凄艷”這個(gè)詞去概括。

2. 蘇童的前期創(chuàng)作對小說形式就有多種嘗試，如敘述人稱的自如轉(zhuǎn)換(《罌粟之家》)， 歷史場景與現(xiàn)實(shí)畫面的交替出現(xiàn)(《一九三四年的逃亡》)，復(fù)調(diào)方式的運(yùn)用(《井中男孩》)，但隨著時(shí)間的推移，他的風(fēng)格由繁復(fù)走向簡潔，由俏麗走向平實(shí)。《妻妾成群》體現(xiàn)了作家對中國傳統(tǒng)話本小說的領(lǐng)悟，白描手段運(yùn)用得相當(dāng)成功；《米》則由他常用的第一人稱的敘事方式轉(zhuǎn)成第三人稱敘事，采用“全知全能”的古典敘述模式，從而最大限度地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的客觀性和在歷史虛構(gòu)上的縱深感。他的作品常常采用少年視角， 以少年的眼光發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)自己周圍的世界。

二十二、余華小說的先鋒性及其所取得的突出成就。

1.余華小說最為明顯的先鋒性在于他的“冷漠?dāng)⑹觥?。在他的大量作品中，余華總是近乎偏執(zhí)地迷戀于對暴力、災(zāi)難尤其是死亡的敘述。敘述語言都表現(xiàn)出近乎殘酷的冷漠，敘述者的主體意向已降至感情的冰點(diǎn)。

2.作為一種極端的后現(xiàn)代主義的敘述方法， 余華的冷漠?dāng)⑹鰳O好地實(shí)現(xiàn)了對于歷史的徹底顛覆。

3. 除了上述的主題性顛覆之外．余華小說的先鋒性與顛覆性還明顯地表現(xiàn)在他所慣常使用的文類性顛覆，即對舊有的文類實(shí)行顛覆性戲仿。余華的《鮮血梅花》可以視為對武俠小說的顛覆。

二十三、王安憶小說的藝術(shù)的發(fā)展及其對新時(shí)期文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。

(1) 三個(gè)主要階段：

① 以優(yōu)美的抒情筆調(diào)，細(xì)膩地表現(xiàn)年輕人對理想和愛情的真誠追求，執(zhí)著地表現(xiàn)生活中的美。

② 1981 年以后，小說的題材更加廣泛，作品所反映的現(xiàn)實(shí)人生也更加廣闊，人物形象豐富多樣，作家更多地是從人的價(jià)值租人的文化心理的視角來進(jìn)行思考。作品的主題意蘊(yùn)也更加深刻、豐厚。

③ 1984 年以后，王安憶的小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的境界。她開始以較為深邃的歷史眼光和更加深刻的文化哲學(xué)視角觀照社會(huì)歷史和人的命運(yùn)與情感變遷。

(2)王安憶的《小鮑莊》是“尋根文學(xué)”中的優(yōu)秀作品，它通過對一個(gè)小小村落幾個(gè)家庭和十多個(gè)人物的生存、命運(yùn)與心理狀態(tài)的立體描繪，剖析了我們民族世代相襲的以“仁義”為核心的文化心理結(jié)構(gòu)。《小鮑莊》的藝術(shù)特色主要在于它所采用的塊狀的神話結(jié)構(gòu)與多頭交叉的敘述視角。20 世紀(jì) 90 年代之后．王安憶又發(fā)表了《長恨歌》，這是一部有著豐厚的思想文化蘊(yùn)涵和較高藝術(shù)成就的長篇小說，產(chǎn)生了較大的反響。

二十四、陳染小說創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

1.鮮明的女性意識(shí)，又有深刻的失望情緒；直視自我，背對歷史、社會(huì)和人群的姿態(tài)。

2.作品主要以第一人稱的女性敘事人的方式，把那些極端的女性經(jīng)驗(yàn)作為敘事的核心， 不斷地說著“自己的故事”。

3.她的主體人物都是具有類似外形和氣質(zhì)特點(diǎn)的女性(肖蒙、黛二、水水)，這些女性形象表現(xiàn)出了傳統(tǒng)性別角色所難以容忍的耽于沉思、強(qiáng)烈的主體意識(shí)、反叛乃至不軌的個(gè)性特征。

4.陳染深受西方女性文學(xué)觀的影響和熏染，她的小說具有激進(jìn)的姿態(tài)和富于挑戰(zhàn)的意味。

5.小說飄散著強(qiáng)烈的抒情氣息又隱含著濃郁的感傷情緒。

成名作《與往事干杯》、《另一只耳朵的敲擊聲》是最具代表性。

>> 中國現(xiàn)代文學(xué)史課程詳解及題庫點(diǎn)擊這里